【长春红色印跡】

长春党史百集故事续10集 之4 《遥远的风沙》

    期待满怀乘兴来   无可奈何退场去

1943年严冬，夜晚的新京街头，寒风瑟瑟，行人稀少。但是伪满公会堂门前却照旧是车水马龙，人声鼎沸。不时有伪满新贵和日本统治者们携妻带子，喧嚣而入，从这里隐约传出的笙歌与外面凄凉的景况格格不入。

这里是日本统治者和伪满显贵们白日为非作歹之后，夜间又要继续消遣作乐的好去处，也是他们宣传娱乐的大本营。每日都有所谓的“明星”们和各种剧团载歌载舞，盛赞大满洲国的“太平盛世”，台上是商女不知亡国恨，台下则要么是日本人的大声叫好，要么是汉奸们的恬然附和。

今晚光临的贵客们一个个也是兴致满怀，期待满怀。因为他们早就知道今晚上演的是“满映（长春电影制片厂的前身）”著名编剧张辛实编导的话剧《遥远的风沙》，料想名家之作，必能令他们再次一饱眼福。所以，开幕之前，日本人、汉奸已是齐聚一堂，可谓盛况空前。狗一样的大小汉奸们纷纷交头接耳，猜测、议论着剧情，日本人也是个个正襟危坐，满怀憧憬之情。

随着一声清脆的铃声，喧嚣之声顿时寂静下来，日伪显贵们敛气屏声，目光都集中投向了宽阔华丽的舞台，这场令他们心仪已久的好戏终于开幕了！

一霎时，低缓深沉的旋律从舞台上悠悠传来。

这旋律婉转幽咽，好像包含着某种强大的悲哀，以不可抗拒之势渗入观众们的五脏六腑，甚至每个毛孔，令他们的眼前仿佛呈现出一幅东北的破碎山河图：莽莽苍苍的东北大平原上，尽是失去家园的东北人民，他们帮夫助妻，拖儿带女，衣衫褴褛，步履蹒跚，饱受流离之苦而呼号无应。

这旋律又低沉悲愤，如泣如诉，似在控诉日本侵略者对关东人民犯下的种种罪行：铁蹄之下，尽是垒垒白骨，皮鞭挥处，满是东北人民佝偻的脊背和嶙峋的身影。

这旋律也隐隐透出一种雄壮和坚韧，犹如一首东北人民的抗日史诗，白山黑水之间，到处是东北抗日健儿挺枪跃马的矫捷身姿，丛林密布之地，许多炯炯眼神下黝黑的枪管随时准备向入侵的日寇喷射。

平素听惯了靡靡之音，看惯了轻歌曼舞的日本人和伪满汉奸们不禁为之一惊，随即相顾失色：这，这，这是什么情况？甚至有几个人还环顾一下四周和剧场穹顶，满是疑惑：是这个公会堂啊，没来错呀！

他们明显感觉今天的这个话剧从开头的音乐来看，就与他们以前所欣赏到的那些讴歌盛世的作品不同，但一时又道不出究竟有何不妥，只得硬着头皮，继续“欣赏”下去。

紧接着出场的演员也令他们大跌眼镜，扮演的角色并不是什么俊男美女、才子佳人，而是普普通通的劳苦大众，演绎的剧情也不是劳苦大众们在“王道乐土”上的幸福生活，而是趋向于揭露他们悲催的现实生活，反映他们悲怆哀痛的内心世界，隐隐蕴含着对伪满统治的不满和对日本侵略的抗争。

台下的汉奸们如坐针毡，他们面面相觑，却个个尴尬无言，日本人们也个个阴沉着脸，想要发作却因理由不充分而发作不起来。

这是公会堂唯一没有喧嚣的一个夜晚。

以往的此时，总是有“明星”们在台上谄言媚骨，台下则有“观众”们的叫好声此起彼伏，双方交相呼应，全然不管外面天寒人冷。

今晚，“观众”们却极度冷场，他们如遭雷击般泥塑呆坐，反而使台上的表演更为清晰，演员们声情并茂、催人泪下的对白，经过沉寂、空阔的礼堂震荡之后，带着缕缕不绝的回音，缓慢而又沉重地扩散出去，似欲震醒那久已封冻的冰天雪地。

汉奸们个个面色发白，冷汗直出，两股战战，几欲先走。日本人终于坐不住了，纷纷站了起来，嘴里叽哩咕噜的，不知道嘟哝着什么，踹凳掀椅地离开了剧场。看到日本人走了，汉奸狗腿子们才如释重负，尾随而去。

望着日本人和汉奸们狼狈而去的身影，张辛实和他的同伴们不禁笑逐颜开，感觉心头积压已久的那股悲愤之气终于一释而空。

日本人和狗汉奸们在东北的横行霸道，尽人皆知，群情愤然。很多文艺工作者虽然手无寸铁，却也有一颗爱国之心，他们以自己特有的方式肩负起抗日救国的使命。张辛实就是其中一人，他把笔下的话剧化作无形的匕首，刺向敌人的心脏，在当时起到了振聋发聩的作用。

整理者在编辑这个故事时，对日伪当局当时之所以没有发作，没有予以禁止或封杀演出，进而残害演职员，分析不外乎两大原因。一则，张辛实剧本写得很巧妙，这让鬼子和汉奸观看时如鲠在喉，咽不下去也吐不出来，可谓“哑巴吃黄连有‘苦’说不出”；二则可能是最重要的，此时中国的抗日战争正如火如荼，我八路军、新四军等抗日军民对日斗争节节胜利，日本侵略者在中国战场上已现颓势，距离他们战败已经为期不远了，军事上的趋弱，不能不令牛掰哄哄的日伪统治者，在民众时有表露反满情绪的地方治理中，有所忌惮。——个人见解。

——（陈佩杰搜集整理改编）